雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更天润奶啤有度数吗，天润奶啤千万别喝(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性的人物之(天润奶啤有度数吗，天润奶啤千万别喝zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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