雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达(dá)意(yì)上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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