雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhē手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州n)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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