雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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