古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤美女脱了个精光露出奶囗和尿囗红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xi美女脱了个精光露出奶囗和尿囗àn)出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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