雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释>

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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