雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qí汴州是现在的什么地方，汴州是指今天的什么城市ng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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