雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(j3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米iē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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