雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)吴亦凡资产多少亿强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qí吴亦凡资产多少亿ng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)吴亦凡资产多少亿物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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