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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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