柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去(qù)套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌olor: #ff0000; line-height: 24px;'>肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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