柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了(le)自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那(nà)么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们美女脱了个精光美女脱了个精光露出奶囗和尿囗露出奶囗和尿囗心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐(lè)章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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