韩(hán)国(guó)三大娱(yú)乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老(lǎo)板(bǎn)李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经结(jié)束(shù)了，变化最大(dà)的则是韩国的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间出道的(de)女团，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩(hán)国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花一现，完全没(méi)有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启了大学辍学和退学的区别，辍学和休学的区别韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成(chéng)员平均年龄只有17岁(suì)，在出(chū)道前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间(jiān)成为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代(dài)走出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作为开创了(le)一个时代的女(nǚ)团，少女时(shí)代(dài)在当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)风(fēng)格(gé)。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变(biàn)的(de)少女时代一(yī)度被称为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国内大多数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中(zhōng)国的(de)繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一(yī)批(pī)在美(měi)国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了(le)日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌(gē)》和男子组(zǔ)合(hé)东方(fāng)神(shén)起，大多数都(dōu)是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌(gē)迷(mí)成(chéng)为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速(sù)发展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二(èr)代(dài)团(tuán)中(zhōng)独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第(dì)一个(gè)威胁到男团地位的女子(zi)团体(tǐ)，但打破男(nán)团霸榜的(de)少(shǎo)女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了(le)推(tuī)动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节(jié)目出广告，没(méi)想(xiǎng)到(dào)却适(shì)得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之后(hòu)的综(zōng)艺节(jié)目(mù)里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下(xià)的观众在她们表演时关掉了(le)手中的荧光棒(bàng)与灯牌(pái)，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们(men)遭遇(yù)过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代(dài)在海内(nèi)外的热(rè)度还在持续高(gāo)涨，韩国国(guó)内的(de)女团也开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间(jiān)出道的第三代女团身上(shàng)表现得(dé)最为明(míng)显。也许二(èr)代(dài)女团还(hái)在尽(jǐn)可能(néng)多地(dì)尝试(shì)各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力于(yú)用强(qiáng)势性感风打开男性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三(sān)代女团(tuán)中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳(tiào)风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服(fú)装元(yuán)素(sù)常常出现在她们(men)的(de)MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初(chū)，这(zhè)种从可(kě)爱风(fēng)到性感风的转变(biàn)被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的(de)新突破。但(dàn)随着女(nǚ)团(tuán)服装越来越(yuè)大胆，也有了更多会被视(shì)作(zuò)是“擦边(biān)球(qiú)”或直接(jiē)性暗(àn)示的(de)动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的(de)审核，有(yǒu)不(bù)少(shǎo)这段时期的(de)女团都(dōu)被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大的购(gòu)买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得(dé)女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女性主题叙(xù)事打造成(chéng)了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎(yíng)合(hé)男性观众的(de)性感风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合女粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成功和日益(yì)流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延(yán)世大学教授韩国(guó)流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更(gèng)大的营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过(guò)去，女团成员是(shì)被打造出的产物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被(bèi)西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的完(wán)美偶像。

但如(rú)今的女团展现出(chū)了截然不同的一面，她们(men)每一(yī)次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢女性能(néng)够传达(dá)一些赋权的信息(xī)，即使它(tā)是一种被编纂和商业化的(de)信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己(jǐ)，这是(shì)美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能产生更(gèng)大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的利润都(dōu)低于(yú)男子团(tuán)体(tǐ)，通(tōng)常情况下，女子团体被视为国内团体，男(nán)子团体则被视为(wèi)国际团体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市(shì)场追踪(zōng)机构(gòu) Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终(zhōng)数据也显示，女团(tuán)的(de)歌曲播放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超(chāo)过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由(yóu)男团或男歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不同的目标受众(zhòng)。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的(de)联(lián)系，通常受众群体比较(jiào)有限(xiàn)，而女团则(zé)旨(zhǐ)在(zài)吸(xī)引(yǐn)更广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的(de)音(yīn)乐更友好(hǎo)，更容大学辍学和退学的区别，辍学和休学的区别(róng)易唱，而且其编舞容(róng)易(yì)被更多(duō)的观众群(qún)所接(jiē)受。女团会(huì)优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后(hòu)，进而取得了更多在(zài)韩国和(hé)亚(yà)洲的(de)各(gè)个舞台上表演的机会(huì)。而男团一直更注重(zhòng)提(tí)高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝(sī)群体。

不过这样(yàng)的局面也许会(huì)在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团(tuán)投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能(néng)力丝(sī)毫(háo)也不会(huì)亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为一(yī)开始花在支持那些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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