雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情达意(yì)上(shàng)的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃是什么意思(sī)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是体重kg是公斤还是斤，体重50kg是多少斤他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 体重kg是公斤还是斤，体重50kg是多少斤