柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作(z圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式uò)“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)圆与直线相切公式，圆的面积公式和周长公式的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完(wán)美来解(jiě)释！

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