古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)敷面膜20分钟后如果没干还敷吗，敷面膜20分钟后如果没干还敷吗么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上敷面膜20分钟后如果没干还敷吗，敷面膜20分钟后如果没干还敷吗波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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