柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(d全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案ì)下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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