雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me),柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感,伤心落泪,一是(shì)不知道说什么才好,毕竟说什么(me)也留不住人,说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了,二(èr)是(shì)因为哭的伤心,想说的话都被自己的(de)哭泣打断,已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。
关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么,柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么,雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟,柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng),雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上(shàng)的作用,柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什么意思等问(wèn)题,小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识:
雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么,柳永为什么写雨霖铃
因为离别伤感,伤心落泪,一是不知道说什么才好(hǎo),毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人,说再多也只是徒增伤心罢了,二是因为哭的伤(shāng)心,想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断,已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了。
所以(yǐ)执手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析
《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。
作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻,凄婉动人,堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇,也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。
《雨霖铃》 翻(fān)译
秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù),傍晚(wǎn)时分(fēn),面对着长亭,骤雨刚停。
在京都郊外(wài)设帐饯行,却没(méi)有畅饮的心绪(xù),正(zhèng)在依依不舍的时候,船上的(de)人(rén)已催着出发。
握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视,哽(gěng)咽的说不出话来。
想到(dào)这一去路途遥远,千里(lǐ)烟波(bō)渺茫,傍晚的云雾(wù)笼罩着天空,深(shēn)厚广阔(kuò),不知尽头(tóu) 。
自古以(yǐ)来(lái),多情的人总是为离别(bié)而伤感,更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天!谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处?怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān),面(miàn)对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。
这一去(qù)长年相别(bié),我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng),也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。
即使有(yǒu)满腹的情意,又再同谁去诉说呢??
赏析
全词(cí)分上下两阕。
上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。
起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。
对(duì)长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天,地点是汴京城外(wài)的长亭,具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。
然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然景物,而是通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě),氛围(wéi)的渲染,融(róng)情(qíng)入景,暗寓(yù)别意(yì)。
时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì),景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之后(hòu),继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。
加之(zhī)当中“对长亭晚”一句,句法(fǎ)结构是一、二、一(yī),极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì),更准确地传达了这种凄凉况味。
后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。
在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐,暗寓仕途失(shī)意,且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。
“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。
写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。
“留恋处、兰(lán)舟催发”。
正(zhèng)在(zài)难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。
“执(zhí)手相看泪眼(yǎn),竟无语(yǔ)凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情人,紧(jǐn)紧握着手,泪(lèi)眼相对,谁(shuí)也(yě)说不出一句话来(lái)。
这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情,写得淋(lín)漓尽致(zhì)。
一对情人亲家公亲家母是什么意思,梦见亲家母是什么意思伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状,跃然纸(zhǐ)上。
这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法(fǎ),所(suǒ)谓“语不求奇,而意致绵密”。
“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
”写别后(hòu)思念的预想。
词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。
一个“念”字,告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。
“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。
这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo),不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去,包含了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。
只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行,就(jiù)会越去越远,而且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里,最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。
离(lí)愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě),具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。
下(xià)阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。
下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔,先作泛论,从(cóng)个别说(shuō)到一般,得出(chū)一条人生哲理:“多情自古伤离别”。
意谓伤离惜别,并不自我始,自古(gǔ)皆然。
“自古”两字,从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发,提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象,扩大了词的意义。
但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句,则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng),也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。
这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情,真正做到“景语即情(qíng)语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷(lěng),写(xiě)别后的(de)寒心(xīn);残月(yuè)破碎,写此后(hòu)难圆之(zhī)意。
这(zhè)几句景语(yǔ),将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情,表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。
难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào),成为名句。
再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng):“此去经年,应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。
便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)?”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。
此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好(hǎo)景,也(yě)等于(yú)虚设,因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏;再退(tuì)一步,即便对着(zhe)美景,能产生(shēng)一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提(tí)不起兴致了。
这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步,也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。
结句(jù)用问句形式(shì),感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。
《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī),先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前,重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng);次写(xiě)离别时刻,重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态(tài);再写别后想象(xiàng),在刻画心理(lǐ)。
不论勾勒环境,描写情(qíng)态,想象未来,词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前(qián)后照(zhào)应,虚实相(xiāng)生(shēng),做到(dào)层层深入(rù),尽情描(miáo)绘(huì),情景(jǐng)交融,读起来如行(xíng)云(yún)流水,起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。
这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉,但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。
古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí),都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。
原文
雨霖(lín)铃·秋别(bié)
作者:柳永(yǒng) 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭晚(wǎn),骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋(liàn)处,兰舟催(cuī)发。
执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn),竟(jìng)无(wú)语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自(zì)古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳岸,晓风残月。
此去经(jīng)年,应是(shì)良辰好景虚设。
便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说?
注释
长亭:古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人休息,又称“十里长亭”。
靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。
凄切(qiè):凄凉(liáng)急促。
骤雨:急猛(měng)的(de)阵雨。
都(dōu)门:国都之门(mén)。
这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京(今河南开(kāi)封)。
帐饮:在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。
无绪:没有情(qíng)绪(xù)。
兰舟:古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)(南朝梁任昉《述异记》。
这里用做对船的(de)美(měi)称。
凝噎:喉咙(lóng)哽塞,欲语不出的(de)样(yàng)子。
去(qù)去:重复“去”字(zì),表(biǎo)示行(xíng)程遥远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉(chén):深(shēn)厚的样子。
楚(chǔ)天:指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天,深厚广阔,不知尽头。
今宵(xiāo):今夜。
经年(nián):年复一年(nián)。
纵:即使(shǐ)。
风(fēng)情(qíng):情意。
男女(nǚ)相爱之情,深情蜜意。
情(qíng):一作“流”。
更(gèng):一作(zuò)“待”。
作品出处:《全宋词》
文学(xué)体裁(cái):词
词 牌:亲家公亲家母是什么意思,梦见亲家母是什么意思双调·雨霖铃
创作背景
柳永因作词(cí)忤真宗,屡试不第(dì),所以心(xīn)中失意忧愤,常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。
此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。
作(zuò)者介绍
柳永,(约984年(nián)—约1053年(nián))北宋著名词人,婉(wǎn)约派代表人物。
汉族,崇安(ān)(今福建武夷山(shān))人,原名三变(biàn),字景庄,后改名(míng)永(yǒng),字耆卿,排行第七,又称柳七。
宋(sòng)仁宗朝进士,官(guān)至屯田员外郎(láng),故世称柳屯(tún)田。
他自称“奉旨填词柳三变”,以毕(bì)生精力作词,并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。
其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情(qíng),创作慢词(cí)独多。
铺(pù)叙刻画,情景交融,语言通(tōng)俗,音(yīn)律(lǜ)谐婉,在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛,人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù),皆能(néng)歌柳(liǔ)词”,婉约派最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之(zhī)一,对宋词的发展有重大影响,代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。
未经允许不得转载:成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 亲家公亲家母是什么意思,梦见亲家母是什么意思
最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了