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松花江上是谁创(chuàng)作的(de)

　　松花江上(shàng)是(shì)张寒晖(huī)创作(zuò)的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖在西(xī)安目(mù)睹东北军和(hé)东北(běi)人民流亡惨状而创作的一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出(chū)了“九一八”事变后东北(běi)民(mín)众(zhòng)以至中国人民的(de)悲愤情怀，被誉为(wèi)《流(liú)亡三部曲》之一，风靡中(zhōng)华大地。

松(sōng)花江上是艺术歌曲吗

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　　《松花(huā)江上》由张寒(hán)晖创作于1936年(nián)，张寒晖(huī)经常到(dào)新城北门外(wài)东北家属寄居(jū)的(de)地方(fāng)看望学生的父母(mǔ)和亲人。

　　在那里，张寒(hán)晖看到(dào)了(le)东北同胞(bāo)困苦生(shēng)活的情(qíng)形，听(tīng)到了背井(jǐng)离乡的(de)痛苦倾诉。

　　这种场景强烈的激发了张寒(hán)晖的爱国热(rè)情，难以按捺的创作之(zhī)情油然而生(shēng)。

　　于是，他以北方(fāng)女人失去亲(qīn)人在(zài)坟头哭(kū)诉的音调为音(yīn)乐素材，写(xiě)成了《松花江(jiāng)上》这首优秀的声乐作品。

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　　《松花江上(shàng)》是一首脍(kuài)炙人(rén)口的高音抒情(qíng)歌曲依据歌词的内(nèi)容和感情的脉(mài)络(luò)，这首歌分为怀(huái)故、漂(piāo)流、呼(hū)唤三个层(céng)次。

　　作(zuò)者(zhě)用(yòng)特殊的形(xíng)式对当(dāng)时社会生活(huó)和(hé)人(rén)们思想情感(gǎn)的(de)反映。

　　一定的时(shí)代(dài)背景和生活环境，对歌曲作(zuò)者(zhě)的(de)艺术创作总(zǒng)有一定的影(yǐng)响，它直接影响作者的创作思想(xiǎng)、风格、动机以及(jí)创(chuàng)作素材的(de)选择(zé)。

　　《松花江上》这首歌曲创作于1936年11月，当时我国东(dōng)北被日本帝国主(zhǔ)义所占(zhàn)领(lǐng)，日本还发(fā)动了震惊中外的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石(shí)驱赶到(dào)“剿共”前(qián)线的东(dōng)北军官兵，携老带小，他们被迫流亡关内(nèi)，有(yǒu)家归不得，有仇不能报，却要为(wèi)反共、反人民的内战去卖命，人人心中都(dōu)郁结着(zhe)悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正在西(xī)安(ān)二中教书的张(zhāng)寒晖，天天(tiān)见(jiàn)到(dào)这(zhè)种流浪徘徊(huái)的惨景，耳(ěr)鼓充满嗟叹痛苦的呼(hū)声，于(yú)是便谱写出(chū)了这首感(gǎn)人肺腑(fǔ)的歌曲(qū)，以含着热泪哭(kū)泣(qì)似(shì)的音调，唱(chàng)出了(le)悲愤(fèn)交加的声(shēng)音。

　　可(kě)见(jiàn)，时代背景(jǐng)和(hé)生活环境(jìng)等(děng)因素，对作者的音乐创作起着一定的导向(xiàng)作用，所(suǒ)以要想(xiǎng)深刻地了解作品，就(jiù)必须先了(le)解作品(pǐn)的时代背(bèi)景和(hé)创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景。

　　这首歌曲(qū)的(de)结构是带尾声(shēng)的二部曲式，具有倾(qīng)诉性、叙述(shù)性兼抒情(qíng)性的特点(diǎn)。

　　歌(gē)词内容(róng)有很强的说服力，真切感(gǎn)人。

　　第一(yī)部分是由(yóu)两个乐段组(zǔ)成，每一段又(yòu)都由(yóu)三个乐句构(gòu)成。

　　这一(yī)部分(fēn)的音调富于叙(xù)事与抒情的特点。

　　第二(èr)部分的旋律以环回(huí)萦绕(rào)、反复咏唱(chàng)的(de)方式得到了展开，感情越来越激动，具有回(huí)肠欲(yù)断的怎么测信息素，免费测abo性别和信息素气味效果(guǒ)。

　　这部分(fēn)以呼喊似的(de)音调、悲愤(fèn)的情绪，控诉日(rì)本帝国主(zhǔ)义入侵(qīn)东(dōng)北(běi)后的滔天罪行，表达了东(dōng)北人民(mín)要求收复(fù)失地的强烈愿望。

　　最后的(de)尾声，唱(chàng)出了呼(hū)天唤地似的旋律，使(shǐ)歌曲达到了高潮。

　　在声泪俱下的悲(bēi)痛中(zhōng)，蕴藏(cáng)着要求起来反抗(kàng)斗争的力量。

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