雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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