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重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗

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  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍。

  的的(de)珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的(de)起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一气(qì)贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥(重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

<重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗p>  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段落(luò)的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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