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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)小说中反复的作用和表达效果，反复的作用和表达效果答题格式，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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