世界十大名(míng)画 排名(míng)，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画 排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至在世(shì)界的各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫人是(shì)那(nà)不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画(huà)风比较写实(shí)，后来成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出(chū)于茫然的(de)不(bù)安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们(men)今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半个后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常(cháng)人：并不(bù)是我们的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流(liú)露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第(dì)奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用(yòng)画布(bù)代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中的重大(dà)转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革命(mìng)性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后期(qī)法国(guó)的印象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世(shì)界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接(jiē)触到，也是(shì)学习成本最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度(dù)都(dōu)在看(kàn)着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德中国现在有多少士兵军人，目前中国有多少士兵(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲之命绘(huì)制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎画作背(bèi)景(jǐng)是(shì)中国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通过多光中国现在有多少士兵军人，目前中国有多少士兵谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像还原，那么(me)就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘密(mì)之外(wài)，这(zhè)副(fù)画的经历也(yě)是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意(yì)大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大(dà)利(lì)，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画(huà)的(de)，他画这幅(fú)画(huà)的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么(me)重要了。

　　在世(shì)界十大(dà)无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐在他(tā)的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧(jǐn)张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不了解西(xī)方(fāng)历史的人来说对(duì)于画中所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最(zuì)贵(guì)的画(huà)之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和对(duì)个(gè)人(rén)，尤其是无辜平(píng)民(mín)的痛(tòng)苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间(jiān)支持(chí)佛朗哥(gē)将军的(de)民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结(jié)合立(lì)体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线的(de)组合，以(yǐ)激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月(yuè)夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文(wén)化(huà)中最著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被添(tiān)加到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳(tiào)动(dòng)的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状(zhuàng)态(tài)下梵高看(kàn)到了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是这(zhè)又怎么(me)样呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格(gé)去(qù)要求，确实存(cún)在很(hěn)多不(bù)和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中是(shì)无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高(gāo)最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的(de)火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰(yàn)，显出画(huà)家(jiā)狂热般(bān)的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自己(jǐ)的情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人物的(de)体(tǐ)态(tài)和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不(bù)是充满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写(xiě)实的(de)基础上非(fēi)同寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的(de)相互(hù)交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威和(hé)被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不(bù)论在(zài)什(shén)么情况下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到来(lái)自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观(guān)后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕(bì)加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国(guó)的立(lì)体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设计、文(wén)学(xué)、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了(le)极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)创(chuàng)作的一幅写生画，当时(shí)莫奈(nài)并(bìng)没有给它命名(míng)，直到一(yī)名新闻记(jì)者(zhě)讽(fěng)刺莫(mò)奈的画是(shì)"对美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是(shì)就给这幅画(huà)起了个(gè)题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作(zuò)为(wèi)一(yī)幅海(hǎi)景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔(bǐ)触画得非常随意(yì)、零乱(luàn)，展示(shì)了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反射着天(tiān)空和(hé)太阳的(de)颜(yán)色.岸上(shàng)景色(sè)隐隐约(yuē)约(yuē)，模模糊糊(hú)看(kàn)不清，给人一种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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