柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才获(huò)得(dé)世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想(姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛(zhè)是成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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