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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)社日节是什么节日 社日节是农历几月初几然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(社日节是什么节日 社日节是农历几月初几nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美(měi)，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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