雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看)情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要(yào)道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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