古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗3>　　“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

《村晚》原诗

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

《村晚》注释及(jí)翻译(yì)

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

《村晚》赏(shǎng)析

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡(xiā美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗ng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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