张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗-成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修

张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么打以及爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打，爵士舞的(de)拼音咋写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么拼等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一种急(jí)促又(yòu)富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他(tā)们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了(le)报道(dào)和哗(huā)弯评论，立即在社会(huì)上(shàng)产(chǎn)生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的对(duì)话(huà)通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价(jià)值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二(èr)十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的(de)音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了(le)选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型(xíng)进行切(qiè)分处理来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重音张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗则起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种由白张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候必(bì)须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得(dé)到国王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港(gǎng)口城市新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲(zhōu)白(bái)人文化的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行(xíng)了报(bào)道和(hé)评论(lùn)，立即在社(shè)会(huì)上产(chǎn)生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇(huì)中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即(jí)兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者(zhě)与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民(mín)间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐(lè)上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的作用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名(míng)的爵(jué)士乐(lè)大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在(zài)低音(yīn)部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个(gè)稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方(fāng)，则是重音位置不规则的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最(zuì)有(yǒu)个性的(de)是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立在传统和声(shēng)的基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的(de)与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏(zòu)出其(qí)他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇(qí)的音色以及最高音(yīn)区(qū)的(de)几个音几乎成了(le)爵士(shì)乐(lè)独(dú)有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他则以其打(dǎ)击(jī)式(shì)的有(yǒu)力(lì)音(yīn)响和演奏和弦的(de)能力而占据(jù)重要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦(xián)乐(lè)队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色和(hé)音量的控制(zhì)上都尽量溶(róng)入整(zhěng)体的音响之(zhī)中，在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中却恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手们(men)竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活(huó)，最基本的是两个(gè)部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队(duì)中，节奏组由低音号(hào)、班(bān)卓琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和(hé)吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍(réng)然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是(shì)三支小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并不固定(dìng)；木(mù)管组通常由四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单(dān)簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐(lè)队(duì)，编制(zhì)与(yǔ)“大乐(lè)队”差(chà)不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音(yīn)的(de)，木管组(zǔ)会较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四(sì)个小提(tí)琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另一大特征是它(tā)的(de)发音方法和音色，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这些特(tè)征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐的音(yīn)色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特(tè)殊之(zhī)处大(dà)多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒情的大幅(fú)度的张柏芝第三胎和谁生的，张柏芝第三胎和谁生的是谢贤吗(de)变化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱的(de)吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特(tè)异(yì)效果的(de)重要(yào)手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同于(yú)传统观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时(shí)也可(kě)能是力度）的有规律的(de)变(biàn)化造成的(de)；比如小提琴(qín)上(shàng)的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有(yǒu)生(shēng)命力(lì)的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是有变化(huà)的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和(hé)速度，更加强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝(lán)音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居住(zhù)在美国南部(bù)的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文(wén)化和音(yīn)乐(lè)传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居到(dào)城(chéng)市的黑(hēi)人的(de)音乐家。