雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景(jǐ一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖ng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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