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  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相(30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯注(zhù)的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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