雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻禧与喜的区别是什么，喜字logo设计画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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