古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世沪上两支花暗指谁 沪上两支花是哪两家外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　沪上两支花暗指谁 沪上两支花是哪两家同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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