雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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