雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称(chēng)道，37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(n37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cmián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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