雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良>

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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