雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的(de)。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)的(de)竟，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什(shén)么意(yì)思(sī)等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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