古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北水密码这个牌子靠谱吗，水密码这个牌子怎么样山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚水密码这个牌子靠谱吗，水密码这个牌子怎么样》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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