古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句团费收缴标准是多少钱，团费收缴标准是多少钱一个月话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石团费收缴标准是多少钱，团费收缴标准是多少钱一个月“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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