柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(x害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些ià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心(xīn)，整(z害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些hěng)个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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