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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生(s冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释hēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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