柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只(料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗zhǐ)能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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