韩国(guó)三大娱乐公(gōng)司之(zhī)一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何(hé)，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就已经结(jié)束了，变(biàn)化最大的(de)则是韩国的女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称(chēng)为(wèi)韩(hán)国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的(de)很久(jiǔ)一段(duàn)时(shí)间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代(dài)的9位成(chéng)员平均年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道前(qián)的练习(xí)时长都(dōu)在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着(zhe)简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大(dà)电视(shì)台拿(ná)到了(le)14个第一。

很(hěn)快，这首(shǒu)歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了(le)各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女(nǚ)时代一度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大(dà)”。对于国(guó)内大多数人(rén)来说，韩流(liú)真正在中(zhōng)国(guó)被熟知，正(zhèng)是(shì)从少女时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个(gè)女团也(yě)是最早将韩流(liú)输出(chū)至全(quán)世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批在美(měi)国获得成功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单(dān)曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以(yǐ)前，日本的(de)韩(hán)流粉(fěn)丝只停(tíng)留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际(jì)上的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道(dào)的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力(lì)成为(wèi)了(le)二代(dài)团中独具(jù)影响力的女子团体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到(dào)男团地位(wèi)的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜的少(shǎo)女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司(sī)旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为(wèi)了(le)推(tuī)动少女时(shí)代(dài)的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没(méi十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思)想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参(cān)加梦想演(yǎn)唱会(huì)时(shí)，台下的观(guān)众在她们(men)表(biǎo)演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过三次(cì)。

不过这并(bìng)不能(néng)够阻碍(ài)女(nǚ)团的强势发展，少女时(shí)代(dài)在十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思海内外(wài)的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多(duō)数(shù)的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三(sān)代女团普遍着力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性感风、突(tū)出女(nǚ)性化特征的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风(fēng)格上更博人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素(sù)常(cháng)常(cháng)出现(xiàn)在(zài)她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性(xìng)感风的转变被(bèi)视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随(suí)着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视(shì)台(tái)的审(shěn)核(hé)，有不少这(zhè)段时期的女(nǚ)团都(dōu)被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标签。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少(shǎo)在如今的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运动(dòng)的(de)兴(xīng)起又将女性(xìng)主题叙事打造(zào)成了(le)韩国社会的主流趋(qū)势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐(jiàn)成为过(guò)去式，韩(hán)国女团转而迎合(hé)女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩国(guó)流行文(wén)化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过(guò)去，女团成员是(shì)被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度(dù)被西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的(de)完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女团展现出(chū)了截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传递(dì)更完(wán)整、更真实的现代女(nǚ)性形象(xiàng)。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达(dá)一些赋权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一(yī)种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性(xìng)相信(xìn)自己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为她们(men)整(zhěng)体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在(zài)塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男团。一(yī)直以来(lái)，女子(zi)团体(tǐ)的利润都低于(yú)男子(zi)团体，通常(cháng)情(qíng)况下(xià)，女子(zi)团体被视(shì)为国内团体，男子(zi)团体则被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩(hán)国流行(xíng)音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都(dōu)是(shì)由男团或男歌手(shǒu)创造的(de)。

流行(xíng)音乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音(yīn)乐更友好(hǎo)，更容易唱(chàng)，而且其编(biān)舞容易被(bèi)更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉(fěn)丝，在排行(xíng)榜上获得成(chéng)功后，进而(ér)取得了更多在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面也许会在(zài)未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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