柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jienjoy可数吗，joy可不可数ā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方enjoy可数吗，joy可不可数音(yīn)乐风(fēng)格而不(bù)是真enjoy可数吗，joy可不可数正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什么(me)也(yě)感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的(de)希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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