京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和娃娃(wá)生几类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代聚酯纤维对人体有害吗 聚酯纤维是塑料吗名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而(ér)与“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概和剧目(mù)主(zhǔ)题的开(kāi)场外，还(hái)在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门(mén)，约(yuē)在清代中(zhōng)叶(yè)初步定型。

京剧(jù)的(de)角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行分为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的(de)重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴胡(hú)子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身份(fèn)的不同，可分为安工老(lǎo)生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠(kào)把老生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将(jiāng))，衰派老生(如扮(bàn)演(yǎn)穷困(kùn)潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的(de)翎子生(带(dài)雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤(xián)妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如(rú)下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末(mò)行专(zhuān)司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技的(de)角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种之(zhī)一，腔调以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京(jīng)，他们与来自湖北(běi)的(de)汉(hàn)调(diào)艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清朝宫廷内(nèi)开始(shǐ)快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传(chuán)统(tǒng)艺(yì)术纯尘文(wén)化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京(jīng)剧被(bèi)列入“人类(lèi)非物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演变和发(fā)展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中(zhōng)，对(duì)生活现象(xiàng)的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了(le)一(yī)整套完整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲(qū)角色行当之一，是(shì)京剧和(hé)某些(xiē)地方戏(xì)中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成为明(míng)、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏(xì)曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余(yú)，少者亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合(hé)使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏(xì)曲累(lèi)递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样(yàng)，是和演员一起出现(xiàn)在舞台(tái聚酯纤维对人体有害吗 聚酯纤维是塑料吗)上的活(huó)的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但与其他戏(xì)曲(qū)相比，它发(fā)展快，流传广，深受(shòu)人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和夸张(zhāng)的艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为(wèi)图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面(miàn)部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案(àn)象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的(de)人(rén)物都有(yǒu)一种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一(yī)般的说法是来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用(yòng)，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张的手法表现剧中人(rén)的性格、心(xīn)理和生理上(shàng)的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情节(jié)服务，可(kě)是发(fā)展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深(shēn)，本(běn)身就逐渐成为一种具有民(mín)族(zú)特(tè)色的、以人(rén)的面部为表现手(shǒu)段(duàn)的(de)图案(àn)艺术了(le)。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百科(kē)-京剧

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