柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)第二乐章柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的(de)风格特(tè)点等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的正是农奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的