柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基以及手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第二乐(lè)章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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