雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿(q95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通īng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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