雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiā作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出n)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出)并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一(yī)种特有的(de)意境作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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