柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了(le)自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才(cái)能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗在(zài)都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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