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龙湖陈序平出生日期龙湖是国企还是民营企业爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是(shì)一(yī)种(zhǒng)急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要(yào)特(tè)点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意(yì)思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英国(guó)了

　　爵(jué)士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一(yī)个(gè)由五个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音(yīn)乐(lè)，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和(hé)哗弯(wān)评论，立即在社(shè)会(huì)上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为(wèi)美(měi)国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高(gāo)与(yǔ)时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及(jí)实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及(jí)这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资(zī)料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往(wǎng)两(liǎng)个畅(chàng)殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换(h龙湖陈序平出生日期龙湖是国企还是民营企业uàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行(xíng)切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认(rèn)为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授予对社会(huì)有(yǒu)杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭(xí)的时候必须降(jiàng)一个(gè)等(děng)级，比如，伯(bó)爵(jué)的(de)长子就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就(jiù)是勋(xūn)爵，就是(shì)授予(yǔ)了(le)一些比较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并授予(yǔ)的爵位(wèi)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于(yú)美(měi)国，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的(de)结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而得到国(guó)王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的(de)乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立(lì)即在(zài)社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变化(huà))。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者与(yǔ)观察(chá)者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下(xià)的对话(huà)通常很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈到；其二是(shì)一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符(fú)切(qiè)进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认(rèn)为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来(lái)答复(fù)，你(nǐ)就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低音的上方，则是重(zhòng)音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切(qiè)分音效果与规律的低(dī)音声(shēng)部(bù)之(zhī)间形(xíng)成了强烈的(de)对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成(chéng)分之(zhī)外，最有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关(guān)布(bù)鲁(lǔ)斯的(de)部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声(shēng)可(kě)以说是完全(quán)建立在传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自(zì)由地(dì)使用(yòng)各(gè)种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大的乐器(qì)之(zhī)一；长号能(néng)够(gòu)奏(zòu)出(chū)其(qí)他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的(de)滑音(yīn)，因而在爵士乐队(duì)中大(dà)出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器(qì)加上不同的(de)弱(ruò)音器所产(chǎn)生的新奇(qí)的音(yīn)色以及(jí)最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音(yīn)响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐(lè)器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体的音响之(zhī)中，在爵(jué)士乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活(huó)，最基本的(de)是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器(qì)仍(réng)然(rán)是(shì)低音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编(biān)制是三支小号和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五支(zhī)萨克斯管组成(chéng)，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧管或是(shì)别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音(yīn)、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它(tā)的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带中经(jīng)常(cháng)可(kě)以听到这类(lèi)乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的(de)另一大(dà)特(tè)征是(shì)它的发音方法和(hé)音色(sè)，无论是乐器还(hái)是人(rén)声(shēng)，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧也是(shì)造(zào)成特异效果的重要手段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变(biàn)化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦(xián)，就(jiù)是利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是(shì)有(yǒu)变化的，变化(huà)的方向一(yī)般是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢到(dào)快，而(ér)且常(cháng)常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上(shàng)滑(龙湖陈序平出生日期龙湖是国企还是民营企业huá)到预定的音(yīn)高(gāo)，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住(zhù)在美国南部(bù)的非洲奴隶以及他(tā)们的后代(dài)们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非(fēi)文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐(zhú)渐成为(wèi)移(yí)居到(dào)城市的黑人的音(yīn)乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句